实时热点 《铃芽之旅》我看到了49岁新海诚的成长(恋爱铃知乎)
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《铃芽之旅》我看到了49岁新海诚的成长(恋爱铃知乎)


新路达新剧《铃芽之旅》,是两个能让不计其数超过18岁的初生观众们,都真的无趣泰舍的电影。

故事故事情节架构、故事故事情节故事情节逻辑和故事情节感染力,远远不如《你的名字》;画面优美和配乐悦耳的优点还在,但这方面也不比《天气情况之母》更出色,

从《天气情况之母》到《铃芽之旅》,足以证明,

今年已经50岁的新路达,当真就把他们功能定位为:总有一天为“焦虑年龄18岁以下”、认定他们总有一天“被所有人不理解”“与在世界上舍夫琴”的中二少女们,提供了〖心灵抚慰〗的“焦虑牙医”。

诚然,这样功能定位也是钱途无穷,毕竟没有人总有一天是中二少女,但总有一天有许多人处于中二少女的阶段。

这次是两个暗藏了超人特性的中二小姑娘,凭“一见美男误终生”的初恋脑,去拼命挽救世(ri)界(ben)的故事故事情节。

那位身着jk制服的大那哥“铃芽”,计量器无穷,机动力max,

山路就行了跑,护栏就行了翻,高桥就行了跳,徒手爬越铁塔,高速公路上随意横穿,荆棘火海全都不在话下,各种凌空跳跃也总能顺利到达出发地,

所以她不穿鞋子跑了少说两公里,仅仅是脚掌划破了点皮外伤,清洗一下贴上纸巾,第二天继续去马不停蹄地挽救日本……

所以女主角还自带暗藏魅力MAX特性,两个人从九州岛跑到本州岛、大阪、神户、大阪,最终到故乡岩手县,一路上布季谢的都是无条件关爱她、帮助她的好人。

姑妈不止是收养她12年,为的是她单身到40岁,所以为的是她翘家逃学,他们连班也不上了,一路上追到大阪终于同行,任劳任怨地骑着单车,带着她和两只科豆,赶了两公里到出发地。

做为地震镇灾石的科豆,先是因为一见面就喜欢那哥,一心想做那哥的宠物,于是脱离值班,才引发一系列的灾变与追逐故事故事情节故事情节,

此后又因为那哥责怪它、不理它,就“Tripura”,回复到他们镇灾石的职责,救回女主角,成全他们两人的爱情与good ending。

所以女主角还能火星人,穿越现世,化身知心大姐姐,去鼓励4岁时刚失去母亲的他们,这种设定其实早已经在各种漫画书小说中滥用了,因此做为影片临近结束的故事情节拼图放出来时,并没有什么惊喜之感,只真的俗套。

所以说,那位女主角,究竟是什么〖玛丽苏〗特性THF1的产物啊,

所以她还这回是个对帅哥一见钟情,哪怕女主角被科豆诅咒,变成了椅子也不离不弃,为的是男人不管拼命,与在世界上舍夫琴也在所不惜,同样可以牺牲他们乃至于一切,纯而又纯的“初恋脑”,

50岁的老男人译者,这回有颗与晋江中学生译者一般无二的中二少女心,也是醉了。

影视剧中,塑造两个有明显性格缺陷的主角,以推动故事故事情节故事故事情节故事情节,做为创作手法,当然很常见,但是“铃芽”这个女主角难以令成熟观众们“相联”的地方,就在于她从来没有真正的反省,也不存在简而言之人物高速成长韦尔泰宗,

明明最开始是她他们后悔莫及,是她的任性给身边人添了不计其数麻烦,但无论对女主角还是对她姨母,都是轻描淡写地一句道歉就完事,

最后,要不是科豆终于发现“舔猫不得好死”的真谛,实在受不了这个那哥,还是做回它的镇灾石去了,女主也罢,女主拼命要挽救的世(ri)界(ben)也罢,都跟着一起完蛋了。

除女主角外,女主角也罢,科豆也罢,女一号姑妈也罢,男一号亚子也罢,其他角色也罢,统统都是故事故事情节故事情节工具人,两个赛两个的单薄;

简而言之的“女主角”基本就是两个迎合初中女生幻想中的“梦中情人”,自少帅气,情操高尚伟大,杂食包容,——中二少女漫画书中的“梦中女神”的性转版本罢了。

男女主角之间的简而言之“爱情”与“羁绊”,过于突然,不具有足够说服力与感染力。做为实际“男一号”与“反一号”的科豆,行为逻辑同样莫名其妙。

如果说影片有价值与意义的部分;

首先,能看出这部影片的创作目的,是为的是纪念13年前,2011年的日本“三一一大地震”,女主角的年龄(4+12)岁,故乡地点在受波及的岩手县,其母亲死于地震引发的海啸,是很明显的地震孤儿。

而影片中简而言之能引发地震的“蚓厄”,是再明显不过的指代。

正因日本列岛从古至今,都是地域狭小,资源贫乏,地震频繁,灾难不断,才滋生了其独特的民族性与特有文化,也反映到各种二次元作品中来,就是动辄以灾难与“挽救”为主题。

当然,这是只有日本观众们才能感同身受的,一次性导致了1.6万日本人的死亡。

而其他国家特别是邻国民众,印象更深的当然是地震引发的福岛核危机,日本各界丑陋百出的救灾笑话,宣告其苦心吹嘘几十年的“工匠神话”的破灭;以及完全不负责任的日本当局,向大海倾倒核废料的以邻为壑,人为制造生态危机至今。

第二,影片如实反映了近年来日本的持续衰败:出生率低下,人口锐减,导致两个个中小城市的空心化与少子化,黄金时代兴建的两个个学校、游乐园、居民区,因此被废弃,甚至连正常拆毁都不值得,就直接荒废为废墟。

最近的新闻,是日本已经从2000年时,西方七国的人均gdp第一名,滑落到G7中敬陪末座,只剩下3.38万美元,不但是数百年来,第一次被韩国在经济上反超,所以都已经比不上意大利(人均3.41万美元)这样的“欧洲穷人”了。

记得2000年时,多少缺乏自信的人,甚至都不敢想象,我国总GDP能在2035年内超越日本。

而到了2023年,我国GDP(折合18万亿美元),已经是日本(4.2万亿美元)的四倍多。

如江苏这样经济强省的人均GDP,已经发展到2.14万美元,到2035年时,人均GDP稳超人口体量相当的日本,是完全可以实现的目标了。

人穷则志短,国富则民强。当经济实力和生活水平已经“可望而可及”后,对引进文化产品,我们当然也就不再是一味好评,而能正视其种种缺陷与不足。内地观众们对港台、日韩、还是欧美,莫不如是。

第三,影片如实反映了21世纪后,女权运动极端化后,男性养(zuo)家(niu)糊(zuo)口(ma)的“传统日本式家庭”的崩解,

影片中出现的女性,如那哥母亲那样,擅长烹饪和手工制作,在医院工作,独自带孩;

那哥姑妈那样年过四十,职业女性,大龄单身带孩;

如酒店老板娘那样,独身带着一对双胞胎,均已经成为日本社会新的常态。

对抗“要价”愈来愈高的极端女权,就是直接“躺平”不合作不负责,男性挣脱了“传宗接代”的生物本能与“养家糊口”的家庭桎梏后,本就无拘无束、自由自在。

最后,记得2019年,新路达上部影片《天气情况之母》,在我国上映时,取得了远高于该片2亿多票房的空前热度,

如睿站影视区与动漫区,更是盛况空前的“集体团建”,人人争相蹭热度。

以至于某个哗众取宠“标题党”,「一部《天气情况之母》炸出多少毒瘤UP主」,把正反两方观点集体喷了一遍的5分钟视频,竟刷出了820万播放、2.4万弹幕、60万点赞、33万投币的惊人数据,

相比之下,这部新上映的《铃芽之旅》,固然创造了上亿的预售票房与首映票房,票房前景稳超《天气情况之母》,并将超越《你的名字》,但是在睿站的热度流量,早已不止是大不如前,更可以说是天差地远了。

四年时间弹指一瞬,随着三次元对和服、神社等日式元素的频繁出警,对“以倭代华”之风的坚决抵制,

即使在二次元世界,“精日浓度”也大大下滑,那些骨子里认定「日语是二次元第一语音,日本是二次元无上神国」,动辄诋毁优秀国漫与国配的“精日小鬼”们,确实再也不成气候了。

——可见,要扭转极端不良风气,则不可那么温良恭俭让,不可那么文质彬彬讲道理,【矫枉必须过正】!

少了“精日小鬼”们的干扰后,对新路达这样来华挣钱的“日本打工人”也罢,对《铃芽之旅》这样的日本电影也罢,我们也就真正能从作品本身的角度,去评判其质量了。

——这本身就可喜、可贺。

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